Cabella 是一位如饥似渴的长期收藏家，他把时间都花在了挖掘档案和组织展览上，目前已举办 12 场展览，如“Ray and Charles in Hollywood”，介绍设计师与电影业的关系，同时他仍有展览还在策划中。他在圣安瑟莫的家具店 Modern i，也是中世纪粉丝们的打卡之地。虽然他关闭了圣安瑟莫的实体店，但他一直在收集故事。当潮水拍打着下面的海堤时，Cabella 讲述了一个关于他的自行车和他最喜欢的材料铝的故事。
“我喜欢铝，”Cabella 说。“Monark 使用的是航空级铝管，这是当时可用的材料。这种材料很容易获得，朴实、简单、可塑性强。你可以做成你想要的任何东西，但看起来总像是本来的样子“。他看了一会儿自行车，海上低垂的太阳照耀着自行车的表面。“我喜欢它的理由和他们喜欢它的理由一样”。
在 Cabella 的房子里，过去仍旧存在。这位收藏家从他的个人收藏室中挑选了上世纪中叶的瑰宝，将房子进行装饰。“他们”是 George Nelson、Charles 和 Ray Eames、Alexander Girard 等标志性设计师。他谈论他们时就好像他们还在，他们的精神触手可及，就像房子下面的波浪一样回荡不息。Cabella 一生都在倾听别人很少能听到的声音。
他很早就开始收藏，十几岁时就去跳蚤市场寻找好的设计、好的故事，或者任何他在马林县的俭朴童年没有见过的东西。Cabella 总是比别人落后几十年，60 年代末，他穿着维多利亚时代的衣服，房间里铺着上世纪的布料，举办派对时，正确的着装要求“甚至连口袋里的手表都要戴上”。他高中毕业纪念册上的照片上，他穿得像是一个十九世纪花花公子的年轻人。“真实是一种尊重。”
“物品承载着故事。但你
需要花时间坐下来，研究
每一个细节。你需要用心
去关注。”
70 年代末，Cabella 开设了自己的店铺 Modern i，开始探索装饰艺术。在当时，装饰艺术是收藏的潮流，而且颇具吸引力—“强烈的美感带来即刻的故事感”。但装饰艺术价格昂贵，优雅的曲线只为有钱人而准备。“不适合像我这样的人。“
这座 1935 年的房子由 William Wurster（附近加州大学伯克利分校建筑学院大楼的命名者）设计，俯瞰旧金山湾，面向马林县。
另一方面，中世纪的设计对他很有吸引力。Cabella 说：”既经济，又朴实。”另外，当时还不流行收藏。事实上，他早期发现的大部分作品都是在尘封已久的旧货店或在地下室里被遗忘的废品中找到的。“我想证明，30 年前的东西仍然有意义。
的确，这些东西还在无言诉说。“物品承载着故事，”Cabella 说。“但你需要花时间坐下来，研究每一个细节。你需要用心去关注。”
他拿起 1946 年胶合板收音机，指着在多孔 Masonite 纤维板表面切割出的圆形音孔。Cabella 说：”他们正在摸索成型胶合板的技术。“这些圆圈一次又一次地出现”，最终变成了 ESU 胶合板门上的凹痕。那台 Eames 设计的收音机是 Cabella 办公室墙上摆放的众多珍品之一。他指着这些收音机，就像指着冰箱门上的全家福照片：“这是 Eames。这是 Eames。Girard。Eames。这可能是 Eames，但我还没聆听过”。他的意思是聆听它的故事，而不是巨人队的比赛。“哦，它们都还能用，但我是半聋的。如果我还能听到，我会听爵士乐。它是永恒的。”
在 Cabella 店里和家里的所有宝贝中，他最喜欢的还是那些原型作品。他称之为“思想的种子”。在他的卧室里，摆放着 George Nelson 在 1949 年或 1950 年设计的梳妆台原型。Cabella 告诉我们，Nelson 和 Eames 夫妇当时正在摆弄铝材，这种材料是战争时期航空工业新推出的（而且价格便宜）。在为 Herman Miller 设计的这款早期版本的 Steelframe 衣柜中，Nelson 使用了铝制把手。Cabella 说：”Eames 夫妇是从机械和工程的角度使用铝的。Nelson 则将铝用作有机物。感受一下吧！”手柄的弧度恰好与拇指相吻合，凉爽而异常柔软，感觉就像在大海中翻滚的玻璃，刚柔并济。最终投入生产的产品放弃了铝制手柄，改用了更鲜明的钢制手柄。“它太优雅了，”Cabella 说。“比计划提前了四五年。现在，梳妆台成了孤品。”
Cabella 更喜欢原型，包括 Nelson 设计的梳妆台。原型能让人了解设计师的设计过程。
“真实是一种尊重。“
这张梳妆台和其他类似的“孤品”在 Cabella 这里找到了归宿。“我是这栋房子的第三任主人，”他说着，从露台走到一处被海浪拍打着的小门廊前，观赏蒂伯龙和天使岛的景色。“在我之前住在这里的那位女士问我对她那价值百万美元的景观有何看法时，我说：‘我不在乎景观！’然后我们就坐在一起，聊了几个小时。这才对我的胃口。”
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