志同道合

Hay 的联合创始人 Rolf 和 Mette Hay 前往洛杉机，沉浸在 Eames 的世界中，延续 Charles 和 Ray Eames 的创新血脉与精神。

撰稿人：Kelsey Keith

摄影：Jake Stangel 为 Herman Miller 拍摄，
由 Eames 基金会提供

几年前，Herman Miller 向丹麦设计室 Hay 的联合创始人 Rolf 和 Mette Hay 发起一项似真似假的挑衅：这两家设计公司携手能做到哪些无法单独做到的事情？答案是：对最初由 Ray 和 Charles Eames 设计的家具进行全新诠释。

对 Mette Hay 来说，这一挑战既激动人心又令人心生胆怯：“我去了档案馆，寻找能帮助我上手的东西。她回忆道：“一开始我认为这太难了，但错过机会更可怕……琢磨如此不可琢磨的东西，感觉要求好高。”

“然后我想起几年前在 Maharam 设计工作室与 Tony Manzari 和 Mary Murphy 一起看到这件令人惊叹的 Alexander Girard 织物，叫做 Jacob’s Coat，”Mette 继续说道。“有粉色、橙色和蓝绿色，我就想，‘为什么没有生产，我好喜欢！’过了一会儿，我在一家博物馆的藏品中看到了一款采用相同织物制成的紧凑型沙发，这启发了我们将这些颜色与 Eames 框架座椅联系起来。然后，我们从 HAY 调色板中添加颜色，最终得到了今天的样子。”

“琢磨如此不可琢磨的东西，感觉要求好高。”—Mette Hay

经过多年的思考、研究和测试，最终的产品系列——八件由 Eames 夫妇设计、Hay 重构的作品——终于开花结果。除色彩更加丰富外，HAY 精挑细选的材料也体现了 Eames 的每项设计对试验与尝试的固有敬重：Eames Hang-It-All，使用铸造玻璃球代替原来的油漆木材，Eames 休闲圆桌和钢丝矮桌采用铸造玻璃桌面，室内外兼宜。框架座椅现在 100% 由后工业时代的回收塑料制成。Maharam 忠实地制作了 Alexander Girard 设计的 Jacob’s Coat 的原始存档配色，作为 Eames 紧凑型沙发的特别版本。

他们最喜欢的是钢丝座椅，采用哑光喷粉涂层处理，适合户外使用，这沿袭了早期 Eames 用途的传统。Eames Office 总监 Eames Demetrios 是 Eames 夫妇的五个孙辈之一，他提到了 Aluminum Group 铸铝座椅 (1958)，这是为印第安纳州哥伦布市的 J. Irwin Miller 住宅设计的，2011 年由 Herman Miller 重新用于室外装饰。“事实上，我认为最好的户外座椅是 Eames 钢丝座椅，这就是我对我们的合作感到非常兴奋的原因所在，”他说。“这种座椅可以接水管冲洗！而且比 Aluminum Group 铸铝座椅更便宜，移动也更方便。”

Rolf 和 Mette 在 Eames House 楼上的禁区里发现了一些不寻常的东西。

独特的独立式书柜/储物柜的细节，这是 Eames House 双层客厅的核心特征之一，Eames Office 在 1958 年制作了一个独特的原型。这里收藏着 Eames 夫妇个人图书馆中旅行期间经常翻阅的书籍。[Jake Stangel 为 Herman Miller 拍摄，由 Eames 基金会提供。]

转眼到了 2022 年：Mette 和 Rolf Hay 从哥本哈根飞到洛杉矶，前往 Eames 夫妇位于太平洋帕利塞德 (Pacific Palisades) 的家中朝圣。该住宅位于桉树林立的悬崖上，俯瞰太平洋。该房屋于 1949 年完工，是一系列具有影响力的现代样板房中的第八个，被称为第 8 号案例住宅，这也是理解 Eames 设计思路的重要工具：在住宅中鼓捣尝试，居住生活，并不断扩大影响力。

Mette 和 Rolf 在 Eames 基金会总监 Lucia Atwood 和 Eames 夫妇的另一个孙子以及她的兄弟 Eames (Demetrios) 的陪同下在住宅和工作室建筑的内部参观，他们讨论了 Herman Miller x HAY 系列的起源。他们走走看看，了解他们最早的 Eames 记忆，以及这对夫妇如何打造家居物件、合作设计，并从整个文化中汲取灵感。

左侧是著名的 Eames House 入口的细节，位于太平洋帕利塞德 (Pacific Palisades) 俯瞰海洋的悬崖上。这栋住宅是 Charles 和 Ray Eames 在 1949 年设计的，也被称为第 8 号案例住宅。右图是从入口处进入双层客厅的景色，显示了房屋的白色瓷砖地板，作为 Eames 基金会 250 年项目第一阶段工作的一部分，该地板已于 2012 年更换。

Eames Office 学习之旅

从某种意义上来说，双方合作的种子早在 20 多年前就已经播下，远在 HAY 加入 Herman Miller Group（现在的 MillerKnoll）之前。“当我开始从事这个行业时，”Rolf 解释道，“我去看了维特拉设计博物馆的 Eames 展览，那一次改变了我看待设计的方式。”

作为一个如饥似渴的读者，Rolf 首先研究了从 20 世纪 50 年代到 60 年代丹麦的经典设计：Børge Mogenson、Arne Jacobsen、Finn Juhl、Hans Wegner。丹麦大师们对木材和橱柜有着深奥的理解，并将这种手工艺转化为一个新的时代，在这个时代，工作坊与工厂相碰撞。“Eames 夫妇的不同之处在于，他们的动力是为大多数人而不是少数人创造设计。Rolf 说：“新科技、高效生产的胶合板以及后来的玻璃纤维，真正利用了他们那个时代的可能性。”

左图是 Eames Office 工作室内摆放着一摞复古 Eames 框架座椅。“很难理解这些颜色原本是怎样的，”Rolf Hay 指出。“并非总是可以通过照片看出来。”右图中，Hay 夫妇讨论了 Herman Miller x HAY 系列合作的起源。

“我看到 Hay 夫妇和 Eames 夫妇一样，都真正愿意接受任何运筹、材料和系统方面的挑战，将其作为设计流程的重要组成部分。”—Eames Demetrios

1997 年的那次维特拉展览促使 Rolf 开始以一种 Eames 精神进行思考，之后他和 Mette 决定与一家将丹麦设计带入当下的公司合作。Mette 证实了这一点：“Charles 和 Ray Eames 一直是我们最大的灵感来源，尤其是他们使用颜色的方式，以及他们在制作过程中的实验精神。他们做得很开心！丹麦的许多家具公司都在探讨制作一把椅子要花多少时间。而在 HAY，我们关注创新。”

Eames 承认 Hay 夫妇与他的祖父母存在一种亲近感，他说，“交情匪浅：首先是对色彩的极大喜悦和兴奋，以及色彩成为设计不可或缺的一部分的潜力。其次，自然是他们作为已婚夫妇携手合作的旅程，他们具一致的设计理念。然后就是这两对夫妇的创业精神，这一点在 Eames 夫妇身上没有得到广泛认可。”

与物件一起生活

Lucia 解释他们家中陈设如何体现这对夫妇的设计价值观：“两人都很关心家中陈设，从如何欢迎访客到轻松的生活和工作流程。正如 Ray 自己所说，“几乎所有被收藏的东西都是因为设计和款式。她说：“我们从来没有像收藏家那样收集过任何东西，而是因为这件作品本身固有的东西让它看起来爽心悦目。”

Lucia Atwood 是 Eames 的五个孙辈之一，也是 Eames 基金会的董事，该基金会是 Eames House 及其持续保护的管理机构，她与 Rolf 和 Mette Hay 一起第一次参观这所房子。

在他和 Mette 位于丹麦的家中，Rolf 对 HAY 产品采取类似的策略。“把一个新的产品原型从工厂带到真实的环境中是非常有用的，”他解释道。“路过的时候看到它，不自觉地就会想，这把椅子能做什么？或者几周后你就看不下去了？你非常努力地做某件东西，然后将它放在家里几个星期，看看效果，然后把这些信息重新用于项目中。”

事实上，Hay 夫妇长期以来一直将具有标志性意义的 Eames 成型胶合板座椅视为他们最喜爱的座椅之一，他们在自己的客厅里保留了他们为 Herman Miller x HAY 系列设计的森林绿色版本的早期原型。

从整个文化中汲取灵感

Charles 和 Ray 与他们那个时代的知识分子和创造性天才携手合作，这一点广为人知。悄悄看一下两人定制的旅行行程，这些行程都小心翼翼地打印在牛皮纸上，并被剪裁成适合 Ray 的通讯录，然后可以看到文化重量级人物的名人录，包括 Saul Steinberg、Alexander Girard 以及 Billy Wilder。

同样，HAY 的创始人将自己置身于一个创意和社交圈中，这个圈子与他们投入市场的产品有着大量的重叠。“建筑、文化、艺术、创新和生产——这些都是你要带入一个项目的主题，”Rolf 说。最近的合作包括与食品艺术家 Laila Gohar 设计的桌面作品，与平面设计师 Clara Von Zwiegbergk 设计的国际象棋，以及重新推出瑞士极简主义者 Bruno Rey 设计的 1971 年热门经典座椅。正如 Mette 解释的那样，“这比从一件事情中汲取灵感要全面得多。”

人们会想到 Eames Office，以及他们承接的各种各样的项目：数学、实验电影、电影配乐、演讲、海报、比例模型、游戏和玩具，以及记录一次性工作室项目、信件、纪实摄影等的大量档案。正如 Daniel Ostroff 在他的《The Eames Anthology》一书中所引用的，Eames 的同事 Bill Lacy 把他们的风格描述为没有风格：“只是遗留下来的问题被完美而明智地解决了。”

Lucia 和 Eames 在童年和年轻时都与 Charles 和 Ray 一起度过，他们都讲述了这对夫妇不喜欢对他们的孙辈们讲述他们过去的成功故事，而是更喜欢询问他们什么更耀眼以及与年轻人的文化相关的问题。这种好奇心让 Eames Office 走在了设计的最前沿，在这个行业中，重大变化的发生需要几十年的时间，而不是几个季节。

Hay 夫妇也倾向于思考即将到来的未来，而不是整理他们已经做过的过去。“我们经常有这样的对话，这真的是 HAY 吗？如果觉得好，那就是 HAY！”Rolf 笑着说。“我觉得改变方向是可以的。我不希望 HAY 宗教化，或者对我们不能做或不会做的事情要求太严格。我希望我们能够保持开放心态，并准备好从新的角度来处理设计问题。”

“看一下整个 Eames 设计组合，没有我不喜欢的。概念总是十分明晰，没有什么我不明白的。”—Rolf Hay

关于合作设计

最后同样重要的是，合作关系是 Eames 传说的核心。尽管人们往往分工明确，各司其职，例如一个合伙人负责设计家具，一个负责设计调色板；一个合伙人成功推销客户，另一个合伙人则负责与朋友和同事保持密切联系，而 Charles 和d Ray 是平等的合作伙伴。（Ostroff 书籍中的另一则轶事：在 [1952] 年的一次演讲中，Charles 解释说，Ray 更喜欢在“品牌名”下工作。他还提到几篇被正式认为是 Charles 的文章“实际上是 Ray 手写的初稿”。）

Lucia 谈到她祖父母之间的关系时说：“有时人们很难理解两个创意人员是如何一起工作的，而且这个过程还会提高产出。我喜欢看他们在 Eames Office 忙个不停的身影，因为他们在考虑下一步的行动。完全的尊重和信任。他们在达成决定时的共同满足感鼓舞人心且充满喜悦。“这个过程无疑是一个辩论、潜在摩擦以及两种思想从不同角度解决同一问题的指数效应的过程。但是也有处乱不惊的调整在起作用。

正如 Rolf 所说，“当你们作为一对夫妻工作时，可以坦诚相见。他说：“这与如何展示一个想法无关，更重要的是内涵。”他也会知道。虽然 Hay 夫妇经营 HAY 的方式与上世纪中叶小而强大的 Eames Office 有些不同，但在工作中有着相似的诚实。“对我和 Mette 来说，最重要的是能以一种开放的方式分享观点。”

Rolf Hay 通过玻璃滑门上的鱼眼看向房子的厨房，厨房里存放着 Ray Eames 与其娱乐爱好相关的收藏品。Charles 和 Ray 用来建造 Eames House 的现成 Truscon 系统没有滑门，因此 Office 工作人员利用一扇窗户，通过添加轮子、轨道和把手进行改造。鱼眼并不是 1949 年设计的原创，而是与 Eames 在电影（爱情万花筒）、他们的房子（棱镜）和华盛顿 901 号 Eames Office（马戏团镜子）中对感知的探索步调一致。