A lo largo de los años, he recibido muchos correos electrónicos de personas curiosas pidiendo algún ”recibo” de los Archivos de Herman Miller que les permitiera contar una anécdota sobre algún mueble diseñado por George Nelson o los Eames, que hayan adquirido en una subasta, una venta de garaje o en una tienda de antigüedades a la vuelta de la esquina. Querían saber exactamente dónde (generalmente Michigan) y cuándo (casi con toda seguridad, a mediados de siglo) se había construido la pieza, y cuánto costaba al momento de su presentación. La mayoría de las veces, los guié para que buscaran detalles o marcas en el producto que los ayudaran a deducir una fecha de fabricación del mueble y consultaran nuestra lista de precios, con el recordatorio de que debían ajustar el precio aparentemente bajo en función de la inflación. Herman Miller no llevaba un registro de los datos de los pedidos del cliente al momento en que se construyeron esas piezas antiguas. Cuando leí la historia de Brent Lewis sobre las sillas Coconut y otras piezas populares de Herman Miller que se encontraban en la casa Hunt de Craig Ellwood, me emocioné al ver que los Hunt habían conservado al pie de la letra algunos recibos que ayudaron a algunas Coconut a encontrar el camino de vuelta a su primer hogar junto a la playa en Malibú. Nos emociona compartir con los lectores de WHY la historia del relanzamiento del diseño original de Nelson Office en un material de carcasa nuevo, más sustentable y con más opciones de tapicería.
Amy Auscherman, Directora de Archivos y Patrimonio de Herman Miller
Un hallazgo en Malibú
Siempre me gustó la silla Coconut de George Nelson. Es un diseño extraño, casi como el comienzo de un pliegue de origami. La historia cuenta que Nelson —o quizás George Mulhauser, quien trabajó en la oficina de Nelson y la diseñó— relacionó su forma con un trozo de coco. Su proporción es generosa y cómoda, y a la vez es menos predominante que otros diseños icónicos de mediados de siglo. De hecho, es uno de los pocos diseños de sillas que surgieron de la oficina de Nelson, que fue sumamente prolífica.
El trabajo de diseño en la silla Coconut concluyó en 1955 y comenzó a fabricarse en Herman Miller el año siguiente. Fue una época de avances para la sillas lounge y, por cierto, debe haber sido un año emocionante en las oficinas de Herman Miller. Simultáneamente, comenzaron a fabricar la silla lounge y el reposa pies 670/671, piezas icónicas de Charles y Ray Eames —por no mencionar el sofá Marshmallow de Nelson, que también hizo su debut en 1956.
El nacimiento de algo fantástico
Solo unos años antes, Knoll adquirió los derechos de fabricación de la seminal silla Barcelona de Mies van der Rohe. Mientras que la silla Barcelona tiene dos superficies planas, angulares y separadas entre sí, el asiento de Coconut está levemente curvado y hace una transición elegante con el respaldo, que está sutilmente plegado hacia adentro. En ese sentido, se relaciona más estrechamente con la silla Womb de Eero Saarinen, que Knoll venía fabricando hacía casi una década. Sin lugar a dudas, la silla Womb ocupa su lugar como una de las sillas lounge MCM más importantes. Pero si ubicamos esta silla junto a la silla Coconut, es como si provinieran de mundos completamente diferentes. Sin dudas, resulta lógico que esta última, con sus líneas sensuales impecables y sus tres patas fuera muy bien recibida por el mismo grupo formidable y conectado que escuchaba Round About Midnight de Miles Davis por primera vez.
¡Qué dúo!
La silla Coconut también se ofrecía con un reposa pies, y he visto muchos juegos preciosos a lo largo de los años. Dicho eso y según mi punto de vista, es una silla que no lo requiere, a diferencia de las Eames 670/671. Ver una silla lounge Eames sin un reposa pies parece casi antinatural: vulnerable y desnuda al mismo tiempo. No es el caso de la silla Coconut, que se posa orgullosamente y de manera bastante a gusto por sí sola. Existen algunas sillas donde solo una es suficiente, pero la silla Coconut se hace fuerte en compañía, consecuencia que atribuyo al efecto compositivo proporcionado por dos sillas ubicadas una junto a la otra. La parte superior del respaldo de cada silla que se elonga hacia arriba crea un espacio negativo entre ambas que repite la forma de la silla en sí. Bien fotografiadas, el efecto es apasionante.
Simple, pero lejos de lo común
Resulta conveniente considerar que, si bien se han diseñado muchas sillas, pocas han alcanzado la simpleza de la silla Coconut. Realmente tiene la apariencia de un gesto fluido, que además de la angulosidad de las patas y los bordes del asiento, presenta una apariencia general bastante elegante. Si estudia su forma como si fuese una escultura, podrá observar que es muy equilibrada. Al rodearla, la silla parece moverse con uno, proponiendo siempre sus formas curvilíneas flexibles, que confunden simultáneamente la calidad orgánica con un rigor geométrico. Es una silla realmente perfecta.
Tenemos los recibos
Para continuar con la historia, en el verano de 2018, recibí un correo electrónico con una imagen de mala calidad de una silla Coconut. No podría ver muchos detalles, excepto por el color potencialmente interesante de la silla, una especie de anaranjado-rosado. Quizás fue mi afinidad personal por ese diseño lo que me impulsó a responder inmediatamente. Invité al cliente a presentarla en mi próxima subasta y le informé los cálculos estimativos, los términos y condiciones, y los detalles de marketing y logística: una propuesta única e integral para una pieza sobre un valor de base aproximado de $2 000. Realmente no debería ocupar demasiado tiempo en esto, pensé en ese momento. Pero me alegra haberlo hecho.
Días más tarde recibí una sola oración como respuesta: “¿Se refiere al par de sillas o a una sola silla?” Sentí una gran confusión y me preguntaba si había cometido un error. Después de volver a la consulta original, solo vi que se mostraba una silla. Volví a mirar y observé un archivo adjunto. Era un documento escaneado del recibo de compras de la década de 1950, que decía “2 sillas Coconut - $445”. Este es el comienzo de la historia, que se cuenta detalladamente en el sitio web Design Miami.
Historia original
Son muchas las tareas que los especialistas pueden llevar a cabo para conocer la autenticidad y la fecha de algo que ha estado bajo fabricación durante varias décadas. Se empieza por el origen en sí y se continúa por las historias personales que pueden ofrecer sus propietarios o los familiares, que son irresistiblemente fascinantes y siempre resultan relevantes a la hora de aportar contexto y color. Y por supuesto, se estudia el objeto mismo: sus etiquetas, marcas, métodos de construcción y pátinas. Pero nada es más fiel que la documentación.
En este caso, la factura nos llevaría a algo aún más interesante. Si bien un diseño increíble puede ser como una obra de arte, con valor en sí mismo, colocarlo en un esquema fabuloso es casi como ponerle la cereza al pastel. Una razón es que todos aman una buena historia, y lo único que a las personas les gusta más que escuchar una buena historia es poder contarla. Entonces, contar la historia fascinante de un objeto —dónde ha estado, en manos de quién, etc.— es un perspectiva tentadora. En este caso, la factura nos llevaría a una de las increíbles casas modernas de un increíble arquitecto moderno. También derivaría en un descubrimiento al encontrar las imágenes de las sillas en su casa original. Las chispitas sobre la cereza del pastel.
Pero volvamos a la factura que despertó esta historia particular... Las facturas se envían con todos los detalles habituales, entre los que se incluye el nombre del comprador en la parte superior: Craig Ellwood, uno de los principales impulsores de la arquitectura moderna de mediados de siglo en la costa occidental de EE. UU.
¿Intrigado? Siga leyendo en Design Miami.
Pruébela
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